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香港影人谈华语电影直言最大敌人是烂片娱乐体育娱乐八卦资讯生活dd

发布时间:2021-01-21 21:02:53 阅读: 来源:相纸厂家

香港影人谈华语电影直言最大敌人是烂片 娱乐体育 - 娱乐八卦 - 资讯生活

《桃姐》海报

在中美电影新政下,香港电影人头脑可说十分清醒,他们不仅无惧“好莱虎”,也在反省自身缺失之处。近日,本届香港电影节“焦点影人”陈可辛导演及安乐公司总裁江志强等资深电影人接受了记者采访,分析合拍片的现状和未来趋势。陈可辛感慨地说,现在的电影大多脱离生活,而江志强干脆一针见血地指出:我们最大的敌人是烂片!

一针见血

国产都市题材片脱离生活

近年来内地电影市场上现代都市题材的影片大行其道,从徐静蕾的《杜拉拉升职记》、滕华涛的《失恋33天》到孙周执导的《我愿意》等,且其中不少取得了票房佳绩引来跟风之作。但在陈可辛看来,很多现代题材的影片“都是恐怖片”,“所谓都市时尚啊,完全都是跟老百姓贴不上边的。 ”

陈可辛说:“看了《失恋33天》,我还在问我公司那些内地的小孩,我说,真实吗?其实已经算是真实了,已经比以前那些假大空的好很多了,但是还是有一些场面,像他们住的地方,比我想象的都还是美化了。 ”在他看来,电影的确要有一定的美学标准,但导演要知道自己拍的是哪个阶层,表达的美学也是应该有分别的,“真实的美学也是一种品位,我拍生活题材就会用一些比较写实的方法,比如起码会找一个真正尖沙咀很便宜租到的那种老房子,但是你看《失恋33天》里面有些东西很美化。比如文章演的那个角色,我就不觉得他能穿那么漂亮的衣服。你打工一个月能赚多少钱?没有三五万的月薪,能穿起那个衣服吗? ”

陈可辛称,内地的所谓“草根电影”,在表达上却被怪异的包装成了中产,包括它的美术、它的包装、它的陈设等都跟草根很远。而在这一点上香港电影就更为讲究细节上的真实。刘德华在《桃姐》中出演的角色出身于不错的大家庭,且工作是电影监制,但他的家装修却丝毫不见豪华,且始终背着个双肩包,穿着能被认为是空调工,不修边幅的造型非常契合香港做幕后工作的影人形态。

只有烂片才能推倒华语电影

当中美电影新协议一出炉,立即有影评人跳出来愤然表示,“内地和香港电影圈混饭吃的某些人,给你们的时间真的够久了。 ”而高群书则痛陈:“中国电影市场对美国开放,毁掉的是那些靠侥幸,靠所谓的明星阵容,靠吃老本,靠黑手操作市场取得某种成功的电影制作者。 ”对此,不少香港电影人称,内地如今“阿猫阿狗都拍戏”的这种情形,在香港上个世纪八十年代末九十年代初已经出现过,“当时就像黑社会一样,抢大明星来拍戏,就看电影好赚钱,结果出了一堆烂片,但后来还是度过了这个阶段。只是内地市场比较大,这个阶段会持续得更久一些,但是烂片未来一定是没有什么生存空间的。 ”

香港安乐总裁江志强在接受采访时表示,虽然现在很多老板、很多机会,但如果想做一个好导演,一定要投入到自己的作品中。“像《大追捕》的周显扬不是新导演,他也做了十几年工作,但他们很有决心,没有回头,就是想做到,一定要给投资人这份决心,才会给你们机会,如果有机会拍到第一部戏,一定要珍惜机会。我们最大的敌人是烂片,只有烂片才会推倒华语电影,如果有机会拍戏,尽量拍好戏,不要拍烂片。 ”

脚踏实地

需要好监制扶植新导演

香港安乐影片有限公司总裁江志强是业内有名的伯乐,扶持了很多新导演拍片。江志强坦承,扶持新导演的想法并不是他一个人想出来的。那是上世纪90年代后期拍《卧虎藏龙》,跟李安一起聊天时想到的。他说,当年如果不是碰到老板徐立功给他拍第一部电影《推手》,就没有后来的李安。我们就想,华语电影当时正处在低潮期,电影市场很惨,很多导演都转行,应该要给很多新导演机会。李安当时还说,新导演的前几部电影都是赔钱的,要有这个心理准备。李安的那番话给我触动很大,现在中国电影市场这么火,但跟美国相比差距还是很大,我希望能启发更多公司去支持新导演。这对华语电影的未来很重要,也很必要。 ”

江志强同时表示,“我觉得新导演缺的并不是钱,而是监制。不管是台湾、香港地区还是内地,都缺好监制。相对于培植新导演,培养监制更重要。 ”

审查制度没有不公平

根据2003年的cepa协议(《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》)的相关规定,香港和内地合拍片中,港方主创人员所占比例不受限制,但内地主要演员的比例不得少于影片主要演员总数的三分之一;对故事发生地无限制,但故事情节或主要人物应与内地有关。香港内地合拍片进入内地市场基本享受国产片待遇。

对于引进大片份额的开放,陈可辛称:“一定是有影响的,但问题是,我们都已经很幸运了,我们有什么资格去抗议,合拍片给香港那么多优惠政策,内地导演已经在抗议香港导演了。 ”他表示,内地的贺岁档其实给了合拍片很好机会,在港台地区的圣诞节档期,根本没有戏院上港产的片子,基本上全是美国片,成为美国的强档。

对于内地的审查制度,许多香港电影人都表示接受,拿庄文强的话来说:“我们从小就被教育要赚钱,只有赚了钱才可以做自己想做的事情。 ”所以面对不同市场的不同制度,他们都会努力调整自己的心态。“我们在审批方面没有比内地的电影难,我们碰到的困难都是别的导演也碰到的,没有任何不公平,大家都碰到的东西,我觉得也不能抱怨,没什么大不了。你去好莱坞也还不是要审批的?也有困难的。 ”陈可辛说。

场外观察

合拍片已成中国电影主流

2011年票房靠前的华语片,除了《失恋33天》是国产片,《龙门飞甲》《金陵十三钗》甚至《建党伟业》,都是内地与香港合拍电影。本报记者在香港电影节上遍访业内大腕,得到一个共识:内地与香港合拍片成中国电影主流已成事实。

如今,香港导演陈可辛、刘伟强、麦兆辉、庄文强都是合拍片常客,彭浩翔等年轻导演也加入了这一大军,而周润发、刘德华、李连杰这样的香港演员大腕,更是主导了近年来的主要合拍片。内地与香港合拍片的强势,为中国电影抵御“好莱虎”增加了胜算,另一方面,陈可辛直言“从工业宏观角度讲,纯正港产片十年前已死”,当纯港片式微之后,也是唯有合拍才能救香港电影。

从互补的角度来看,香港电影的商业性弥补了内地电影市场娱乐性方面的不足,而香港完备的明星体制,也为合拍片提供了充足的人才。展望未来,香港著名电影人文隽表示:“将来我估计香港就等于是一个创意基地,已经没有再分什么港片、合拍片,就都是华语片嘛。香港电影人出创意、负责团队和运作管理,内地作生产基地和主要目标市场,这样的合作模式将会是合拍片的新趋势,合拍片是华语片面向国际市场的主要橱窗。 ”

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